這個人，不排除我細路哥時在彩虹遇見過。

他童年時和少年時住彩虹邨，我細路時住在跟彩虹隔一條馬路的鑽石山，理所當然，無可避免，經常跟大人行過去，買餸買文具食下午茶。

究竟有沒有遇見過少年時的潘燦良？當然無法知道。卻在好幾十年後，鑽石山大磡村清拆了後，在戲院看到這個人演的戲。

實不相瞞，甚少看舞台劇，所以潘燦良在舞台上演繹的家豪、唐滌生、胡雪巖、GALEN等等角色，我統統沒看過；他真真正正令我記得的第一個角色，是《點五步》那個沙田區政務專員——之所以記得，很大程度是因為他演繹的角色，在現實中真有其人，而他又演到對方神韻。

而他真真正正令我深刻難忘的角色，是《逆流大叔》的黃淑儀。一個同阿媽和老婆以及兩個女住在一個公屋單位的中坑，

在電訊公司返工，做工程部技工，稱不上什麼高尚職業，叫做有份穩定收入，俾到家用養到家；為保飯碗，明明自己體能差，依然報名參加公司龍舟隊，因而認識（經常矋人的）龍舟教練DOROTHY，並對這位年輕貌美的教練，產生了幻想。

我不知道舞台上的潘燦良做過幾多英偉主角，但在大銀幕上的黃淑儀，令我好想笑，卻又不忍笑出來。

他把中年男人生活中的百般無奈如實呈現。從黃淑儀身上我似乎看見不久將來的自己。

這個虛構角色，到最後，依然沒有奇蹟發生在他身上，不像演繹他的潘燦良，為自己製造了奇蹟。

又或者，不應稱為奇蹟，畢竟「奇蹟」這詞語總帶有一種神秘的外力成份，而潘燦良的演員身份，純粹是他個人努力成果，即使當中或多或少存在著運氣，但講到尾，始終是他自己努力爭取返來。

他的努力故事，不贅了，畢竟連當事人自己也不會成日掛在口邊。努力應該是一件沉默的事，而不是訴諸言辭，不斷對外提及慌死沒人知。

幾年前，因為一個電影宣傳訪問，第一次見潘燦良。

訪問之前相當淆底。曾經訪問過一些從事舞台劇工作的台前幕後，可能我SET 的問題水平太低，訪問過程，相當難受，令我從此好驚好棹忌訪問任何同舞台劇工作有關的人——甚至驚到預先問定安排訪問的電影公司宣傳人員，一陣間，應該怎樣稱呼潘燦良？

訪問前，先影相，攝影師為了遷就角度，例牌將現場枱枱凳凳移開；影完相，攝影師有手尾，打算將枱凳搬回原來位置——打扮隆重的女主角自然坐定定，我幫手一齊搬，當搬到一張雲石枱時，太重了，搬不動之餘，甚至令我失去重心，差點跌低——估不到，潘燦良立即伸出援手，一齊搬。

這一幕，他那一個搬枱動作，我一直記住。

這是一個很自然的動作，自然到一個地步，不是在演戲交戲——他不是為了演好「潘燦良」這個身份才做出這麼一個舉動，而是因為——根本就沒有什麼因為，而只是在那一刻，為所應為。

這種「為所應為」，甚至可以放在演繹角色上。

就像他在《日落下的彩虹》的上海飛髮舖老闆斌哥，礙於老婆多年前一段婚外情，心裡面，總有條刺，令他無法再用一種沒發生過任何事的態度去面對她，但問題是那條刺並沒有令他恨她，他仍然愛著她，所以依然關心她，並用實際行動展示出這份愛和關心。

同樣草根，同樣住屋邨，同樣有委屈，同樣有難以解決的家庭問題，但徐偉斌跟黃淑儀，完全不同，是兩個人，不會撈亂。

這固然因為劇本對角色的設定，亦因為演員本身對角色的演繹和詮釋。

這就是演員的修為。

Text & Illustration:月巴氏